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扬州八怪之黄慎 黄慎，是中国 清代杰出书画家，汉族，福建三明 宁化人，初名盛，字恭寿，恭懋，躬懋、菊壮，号瘿瓢子，别号东海布衣， 扬州八怪之一。 黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与 郑板桥、李（善）等往来友善，为“ 扬州八怪”之一。 黄慎自幼家贫，后长期寓居扬州，卖画为生。读书常有古庙佛殿的长明灯下。初师上官周，学工细人物山水。后变化为粗笔挥写，以简驭繁，气势雄伟，笔意纵横，于粗犷中见粗炼。他笔下的人物除历史故事、神仙佛像之外，多从民间生活取材，常画劳动人民的形象。专画流丐、纤夫、渔民等，往往只用寥寥数笔，便能形神兼备。写山水、花鸟、虫鱼等，也无不工妙。为“扬州八怪”之一。 他工草书，师法二王，出神入化，有崩岩坠石之奇、鸾舞蛇惊之势。他善用破毫秃笔，放纵而又严谨，曾写对联一副：“别向诗中开世界，长从意外到云霄”。其诗亦佳，故有“诗、书、画”三绝之称。 其代表作有：《八仙星聚图》、《啮榴戏婴图》、《商山四皓图》、《关山风雪图》、《沧波钓叟图》、《东山觞咏图》、《天砚图》、《老翁击图》、《山谷听琴图》等。 第一绝：绘画 渔翁渔妇图 纸本淡设色 南京市博物馆藏 《渔翁渔妇图》画一渔翁身背鱼篓, 手拈鱼钩, 钩上挂一小鱼, 笑容可掬, 面向渔妇, 似叙家常; 而渔妇则回首目对渔翁, 聆听其述, 渔翁渔妇, 动态生动, 呼应密切, 充满生活之乐趣。此画人物衣纹作铁线描, 连勾带染, 洒脱随意, 更加以草书之笔入画, 极为自由流畅, 属水墨大写意, 仅于渔翁面部、手部略施淡赭。 第二绝：书法 第三绝：诗 黄慎的抒情小诗，往往能从日常生活中撷取素材，信手拈来，自然生动。如：《闺情》（之三）：“绣帏日上睡犹酣，又听春光三月三。偶过邻家闲斗草，背人先去摘宜男。”诗人选取了“绣帏”、“春光”、“草”等日常生活中的客观景物置于主观意念之中，形象生动地刻画出闺中少女春心萌动而又娇羞胆怯的微妙心态，给人一种朴素自然而又妙趣横生的感觉。 又如《溪行》：“独有清溪上，环看面面山。野凫回浦曲，秋卉向人闲。洞口朝归去，松门夜不关。”诗中写物并没有细致的铺写，而是情景（物）交融，景物已被拟人化了，显得空灵、活脱。 他的抒情小诗语言自然、新鲜，颇富创意。从小生活在底层劳动人民中间的黄慎善于从民间吸收鲜活口语，加以锤炼创新，形成了通俗自然的语言风格。如《杂言》之一：“饥思食，渴思水。女儿长大，爱抱邻妇子。”又如：《杂言》之二：“采花贴额，临水自视。不自夸好，堂前问姐。”诗中语言口语化，明白晓畅。 黄慎不是停留于吸收口语而是对口语进行锤炼加工，创造出新鲜口语。如：《坐美成堂怀刘谓宾》一诗中：“岸回画舫移花影，目送歌声入柳荫。”诗中“移花影”，勾画出一个扑朔迷离的清幽境界，营造了一种令人神往、让人遐思的朦胧美，通过创新的“移花影”的口语大大增强了表现力，使之诗味更浓。 他的抒情小诗还能灵活地化用古诗词，抒情细致入微。如《即事》诗：“深巷轻寒到草堂，小鬓初试耳边珰。绿痕春雨防苔滑，入夜持灯照海棠。”少年发奋读书的黄慎，17岁时住在庙里，白天作画卖画，晚上借佛灯攻读。深受古诗词熏陶、滋润的他，灵活“化用”古诗，给自己的诗歌注入活力。此诗中他灵活化用了秦观“漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋”及李清照“试问卷帘人，却道海棠依旧”的意境，同时另辟新意，形象地传达出诗中女主人公那淡淡的哀怨及高雅脱俗的生活情趣，让人感到细腻委婉、情趣浓郁、韵味无穷。 总之，黄慎诗歌的风格是多样化的，而他的抒情小诗给我的总体感受是“清水出芙蓉，天然去雕饰”。
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发表于 2018-3-16 23:27:38
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